八千万：建窑油滴天目盏拍出史上最高价

　　日前，一则拍卖新闻成为业内人士津津乐道的话题：日本藏家临宇山人珍藏的建窑油滴天目盏在纽约佳士得拍卖会上，以估价150万-250万美元上拍，最终经过激烈争夺以1170.3万美元（折合约7807万元近8000万元）拍出，再一次刷新建窑世界拍卖纪录。其实一直以来建窑器物广受日本和中国藏家的追捧，而此次其也凭借天价进入了大众视野。然而在整体拍卖市场上，众多数据表明，建窑器物拍卖仍属少数，其精品与普品的价格相差甚远。

　　■收藏周刊记者 梁志钦 实习生 梁婉莹

　　业内认为高价是情理之中意料之外

　　当地时间9月15日上午，纽约佳士得举行了“古韵天成——临宇山人珍藏（二）”专场拍卖会，一件建窑油滴盏的表现尤为亮眼。这只建盏先以估价150万 -250万美元上拍，最终经过激烈争夺以1030万美元落锤，加上佣金共计1170.3万美元（约7807万元人民币），大约占据了当日总成交额的 63%，并再一次刷新了建窑瓷器的世界拍卖纪录。

　　此次拍卖专场共呈献了28件拍品。除已知的建窑油滴天目盏之外，北方的钧窑、定窑、磁州窑及南方的龙泉、越窑、影青、吉州，均有佳品呈现，甚至有两件器物曾为日本国家登记的重要美术品。

　　在精品纷呈的情况下，这件建窑油滴盏依旧风头不减。有业内人士对此件作品也评价道：“本件作品是至今非馆藏文物中最完整、品质最为上乘的建窑油滴盏”。

　　此前就有消息称，不少藏家、买家此次来到纽约就是为此件作品。尽管众多业内人士认为高价本就在情理之中，但拍后还有不少人对其如此高的成交价表示“意外”。

　　对于整体市场亮点不多但临宇山人珍藏的表现却异常出色的情况，有藏家认为这是市场走向成熟的标志，买家对东西的判断从学术、艺术和市场三方面去综合考量， 而不仅仅从经济的角度出发；此外也有学者认为这是受行情、拍卖时机选择的影响。甚至有人认为，这件油滴盏固然是极品，但建盏的存世量其实并不小，如果不是 有显赫的递藏关系，这件作品最终也不会如此之贵。虽然大家的看法并不一样，但有一点，他们不约而同地认为，油滴盏近8000万人民币的成交对于整个宋瓷收 藏来说，一定是重大的利好。

　　建窑每年都有上拍，年初更有开门红

　　随着茶文化复兴，我国传统特色陶瓷器皿也再次进入大众的视野中，茶具瓷器频频拍出天价，如明成化斗彩鸡缸杯在2014年被国内藏家刘益谦以2.8124亿港元拍下。然而相比其他瓷器，在火热的收藏浪潮中建窑却显得很“低调”。

　　据了解，其早年市场没有大热，当地人都把挖出来或捡到的老盏当成一般的东西扔掉或送人，就算有人买也是以非常低的价格转手。而拍场上也鲜有建盏的身影。对此，经常出国参加各种拍卖会的藏家冯玮瑜称：“建窑器物每年都有上拍，但可谓凤毛麟角，市场并不多见。”

　　据雅昌拍卖数据显示，建窑瓷器首次突破“百万大关”是在2008年北京长风拍卖会上，当时一件宋建窑油滴盌以168万被拍下。而后，国内藏家对建盏的关注 度不断提升，至今11件百万成交的作品中有9件都集中在2010年至今这六年内。除去这十几件百万作品，成交价在10万元到99万元之间的建窑瓷器都集中 在2013年至今这短短三年内，市场价格在不断攀升。

　　但需要注意的是，建窑较高成交价多年间均处于二三百万的幅度，直到今年年初，近六百万成交的“南宋建窑兔毫茶盏”打破了这种沉寂，也使得建窑在今年市场来了个开门红。今年市场的突然走高，对广大藏家而言，是否会是一个明显的收藏讯号？

　　建窑精品与普品的价格相差甚远

　　就目前建盏的销售市场来看，大体可分为古玩和茶具两个市场。据研究报道称，建盏的市场开发过于缓慢，茶具市场中的仿古建盏由于品种单一，市场定位不准，最 终因不适合现代大众的生活与审美需求而导致市场占有率低下，只有一部分建盏能在古玩市场上“小露尖角”。而在拍场上，建窑的精品与普品的价格也相差甚远。 据雅昌数据显示，拍卖超过十万的至今只有40来件，而百万作品就有11件。更不用提一般普通的建盏，其价格从几万、几千甚至到几百都有。

　　值得一提的是，从目前市场数据显示，“供御”和“进琖”底款的贡品和传承是否有序等似乎成为了重要的价格评判标准。

　　聚焦

　　为什么这件作品能拍出高价？

　　从相关记载来看，油滴是仅此于曜变的第二昂贵品种。因为油滴的存世量少，而且本次上拍油滴盏无论从保存状态还是本身的烧造技艺来说都堪称一流，早在1935年就被评为了“重要美术品”。

　　而且此件油滴盏的收藏最早可以追溯到日本战国时期著名的谋士——黑田官兵卫。黑田家之后，这件极为优秀的油滴盏为日本近代著名藏家、日本十大商社之一安宅 产业株式会社的第二代领袖安宅英一所得。安宅英一之后，这件油滴盏辗转为关东宋瓷大藏家临宇山人所得，临宇山人本就是日本知名的宋瓷收藏家，佳士得为了这 件作品前后做过展览，还做过专拍。

　　近年“兔毫盏”造假达到乱真程度

　　随着市场热度的增长，赝品也随之出现。四五年前厦门建窑收藏爱好者邵先生在接受媒体采访时还曾透露，“兔毫盏”多数散落于民间藏家手中，市场上赝品较少，收藏的风险较小。

　　而冯玮瑜则揭示了目前的假冒现象：“对于现在的国内许多古陶瓷爱好者来说，对它的认识只不过是于上个世纪80年代以后，那时及更早之前也绝对不必担心有赝 品出现。当一种东西一旦有了高价，有了市场的需求，在利益驱动下就会有人造假，于是，在90年代起就有了仿宋‘兔毫盏’的出现。近几年来，随着造假者在 胎、釉、做旧处理等技术上的突飞猛进，可以说目前的仿宋‘兔毫盏’已经达到‘以假乱真’的水平了，甚至能让许多藏家都打了眼。”

(编辑：盘古收藏网 来源:新快报)